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20年追寻《富春山居图》论辩之路

20年追寻《富春山居图》论辩之路

《中国美术报》第229期 美术副刊

  【编者按】2011年6月1日,“山水合璧——黄公望与《富春山居图》特展”在台北开幕,展览中分藏于浙江和台湾的“剩山图”与“无用师卷”圆合,成为全球华人备受瞩目的重大事件。今年恰逢展览举办十周年,多位学者发文论述楼秋华著作《〈富春山居图〉真伪》(修订本),楼秋华在本文中重温了当年新书从初版到修订本的过程以及《富春山居图》研究背后的故事。

20年追寻《富春山居图》论辩之路

  《〈富春山居图〉真伪》(修订本)

  作 者:楼秋华

  出版社:浙江大学出版社

  问:今年是两岸“山水合璧——黄公望与《富春山居图》特展”十周年,一些专业媒体相继发表著名学者王耀庭、何传馨诸先生的书评,对您的著作《<富春山居图>真伪》(修订本)做了精当的论述,尤其是何传馨在文章中提及您的著作对当年合璧特展的学术贡献。您可否就此做一回顾?

  楼秋华:非常感谢台北“故宫博物院”的两位先生。何传馨先生是当年合璧展的策展人,了解《富春山居图》的研究状况。令我惊讶的是,十年过去了,他对当时的过程和细节还记得那样清楚,更没想到会将这些经过写入书评,令人既惭愧又感佩。回想起来,2010年秋拙著出版不久,时任台北“故宫博物院”副院长的冯明珠获悉后,专程到富春江畔过访于我,相谈甚欢,后来又因合璧展学术专题向我约稿。此后,台北“故宫博物院”邀请我前往做专题讲座。当中,我与政府代表团成员一道出席了合璧展的开幕式。在现场感受到两岸山水合璧特展引发全球瞩目的巨大影响力,印象非常深刻。另外,2019年底至2020年初夏,我完成了《富春山居图》全临本,力图追溯这一名卷火殉前的原貌,这是我长期以来的一个心愿。何传馨先生也作了简要评论。

  在两岸“山水合璧——黄公望与《富春山居图》特展”十周年之际,拙著再次印行。于此,特别感谢海峡两岸艺术史学者薛永年、王耀庭与何传馨等诸位前辈的有力推荐。

  问:您长期关注《富春山居图》,能简单介绍一下这一专题研究的起因与过程吗?

  楼秋华:对于黄公望与《富春山居图》,多年来我一直加以关注。记得1999年春天,我应西泠印社诸君之邀着手编著《赵孟頫画语录图释》。当时初稿甫成,请王伯敏先生过目,王老先生和蔼地对我讲,你是富阳人,还可以研究一下黄公望,他是赵孟頫的弟子,尤其是《富春山居图》这件传世名作,意义重大。我告诉王老,西泠印社出版社是有“黄公望画语录图释”这个选题的,也曾建议我执笔编著,只是觉得黄公望传世作品太少,难以与其《写山水诀》等做一对应的图释。王老表示,确实有这个局限。后来我把王老先生的一些说法转述给富阳相关人士,得到了重视。

  令人关注的是,当时媒体上连续发表了多篇文章,内容大体涉及《富春山居图》真伪问题。更令人讶异的是,当时出版社正推出历代名画解析,其中就包括《富春山居图》,可见一方面是真伪论辩的主角,一方面则作为传世经典。

  之后的十年间,我一直陆陆续续进行梳理与研究,但是受制于个人学识以及客观条件,进展缓慢。一直到2007至2008年间,形成了约三四万字的综述,评骘各家得失之外,还包括了个人的初步考述。好友高士明看了之后,建议再做些扩展。不久,得到了故宫博物院藏品的一些图像,进展加快。尤其是在鲍贤伦老师帮助之下,获取了多家机构藏品的相关图像,使得这一研究在2010年1月基本完成。由于浙江大学出版社的重视,加上这一年春天的机缘巧合,本书初版在是年秋天面世。

  问:当时,两岸掀起研究这一名作的热潮,您的著作也产生了较大影响。这次的修订本与初版本比较而言,主要有哪些区别?

  楼秋华:应该说,本书修订本与初版时的主体内容一致,当然也增加了个别章节。这是基于近十年来新的研究资料的相继出现,我对于相关论题做了进一步考述,陆续发表了一些文章,这些新内容大约占全书的三分之一。此外,开本大了些,书中图像较之前有了更好的底本。尤其是图像的获取,对于大多数研究者而言,多少存在一定困难,有些作品难得一见。

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