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收藏!影史138位导演的“三部曲”

克日什托夫·基耶斯洛夫斯基

“蓝白红”三部曲

《蓝》《白》《红》

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基耶斯洛夫斯基是个悲观主义者,他的悲观体现在对人类精神世界困惑的探讨上。象征自由、平等、博爱这样明快的主题并没有让他感到欣慰,反而更使他执着于埋藏在三色背后的个人情感的探讨中。

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影片《蓝色》的女主角朱莉在一场车祸后失去家庭,同时也丧失了对家庭的义务。然而朱莉获得自由了吗?全然未必。在具备了实现自由的条件之后,她却陷入了自身情感和回忆的困局,如果走向新生,那么过往的束缚又会重新限制自由。基耶斯洛夫斯基在这里悲观地阐释了枷锁无时不在,绝对自由并不存在。

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拍于1994年的《白色》是三部曲中比较诙谐的一部。波兰移民在打离婚官司的法庭上,因语言不通而被法官打断陈述,他无奈:“平等在哪?”当他回到波兰,取得了各种成绩并且赢回了妻子的尊重。所以平等在哪?最后的解释是平等也是不存在的,它只是个在追逐的过程里无限接近却又不能触及的目标。

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基耶斯洛夫斯基曾说:最接近人道精神的是博爱。《红色》是三部曲的最后一部,也是最难理解的一部。三个总是相逢却又互不相识的人,各自都有不如意,老法官对博爱不屑一顾,反问:存在真正的爱吗?然而在结尾轮船失事后,女孩与男孩相遇,老法官得知二人生还的欣慰表情,那一刻三人同时给出了“爱是否存在”的答案。

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英格玛·伯格曼

“信仰”三部曲

《犹在镜中》《冬日之光》《沉默》

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伯格曼一生都陷在内心世界的危机里,他一次次向上帝祈求,渴望被解救。但上帝并没有对他的痛苦施以援手,于是他开始质疑,最终选择与宗教决裂。在这个决裂的过程里,伴随的是更深层的痛苦,和对神藕断丝连的信仰。

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影片《犹在镜中》里饱受精神疾病困扰的女人沉浸在自己的幻想世界里,当与弟弟的不伦之恋越轨后,她遇见了以蜘蛛形态出现的上帝。狰狞的蜘蛛形象让她的世界彻底崩塌殆尽,上帝是否真的存在?最后伯格曼借由女主的父亲之口提出假定:爱即上帝。

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同样,《冬日之光》里的牧师宣扬上帝之爱,笃信爱是上帝存在的证明。似乎是为反驳这个观点,伯格曼设置了无时不在的伴随着末日的绝望气息,并且还嘲讽了《犹在镜中》里那个“爱即上帝”的假定。

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作为“信仰”三部曲的终结,《沉默》的故事情节显得更加通俗。相互喜爱的姐妹因为不坦诚而沟通困难,甚至恶语相向。而上帝只是冷眼旁观,直至姐姐在妹妹的纵欲中绝望等死。爱不曾拉近姐妹的距离,上帝也不曾伸出援手。

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费德里科·费里尼

“孤独”三部曲

《大路》《骗子》《卡比利亚之夜》

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费里尼是与安东尼奥尼同时代的新现实主义导演。与安东尼奥尼不同的是,费里尼的孤独没有指引他走向虚无,当孤独凝结成实体,让他可以继续探求逃脱的方法。

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